Música

Gulp!

No eran tan pocos, eran talentosos artistas que subían al escenario con un sentido. La liberación se notaba, se palpaba, pero todavía estaban los que creían que esa libertad era un peligro.

En el ´85, en medio de la «primavera alfonsinista» se publicaba el primer disco oficial de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. En medio de parias, marginales, drogones, hippies curtidos, travestis y malabaristas. Indio y compañía salían al ruedo con letras dark pop, rock, monólogos de Enrique Symns y puestas circenses.

Grabado un año antes, fue presentado el 23 de agosto de 1985 en Cemento, luego de reprogramarse, debido a que Valeria Lynch ocupó el Teatro Astros. El disco salió a la calle con el contundente trabajo de tapa de Rocambole. Instalando el sello «Redondo» para siempre.

«Barba Azul versus el amor letal» da comienzo al disco, donde lo más denso del bajofondo se mezcla con ideas utópicas y cuasi metafísicas, mezcladas con la apertura sexual de esos años. Esto se nota en todo el trabajo. Principalmente en el directo de esos años.

Con Franco muerto en España, la llegada de nuevas drogas, una época lisérgica se vive en todo tugurio que se precie de tal. La apertura sexual de una sociedad que venía reprimida mentalmente durante los años de dictadura, encuentra un espejo en el contenido poético del Indio y en la prosa de Symns.

El disco es un recorrido por rock, ska con saxos altos y riff penetrantes. En el medio de historias de amor, bares, linyeras y personajes, muy parecidos a Lechita, ese querible protagonista de aventuras en los morros de Brasil, creado por Enrique Symns.

La voz del Indio se va formando y cambiando en cada tema, acompañando la poesía cruda, directa de un entorno que les es familiar. Los Redondos nacen y fueron siempre del under. Fueron y crearon el concepto de independientes, cuando realmente era complicado serlo.

Skay y Tito Fargo (guitarras), bailan entre acordes y riff medidos y estudiados con imaginación, creando un estilo que los acompañará siempre. Una buena y ecléctica base en Semilla Bucciarelli (bajo) y Piojo Ábalos (batería). El disco comienza con saxos a cargo de Willy Crook y El Gonzo Palacios. Crook, recordará en estos últimos años que Solari le decía siempre que «no sabía tocar el saxo.», pero «…al final un sonido le saqué», sentenciará después.

Lito Vitale aparece como quien los organizó, participa en los teclados. Para agigantar el mito, pongámoslo en el lugar de Charly García, quien se había ofrecido a producirlos y el Indio le contestó que no, porque eran independientes.

Rocambole realiza de manera artesanal las primeras 7 mil tapas del vinilo correspondientes a la primera tirada. Una serigrafía con plasticola es lo que componen la tapa, y es tan contundente que al nombre no te lo olvidás más. Era lo que se buscaba.

La Negra Poli aparece como «Alma máter». Sin dudas es parte importante y un equilibrio en ese colectivo creativo que fueron Los Redondos. Quizás los temas fueron compuestos mucho tiempo antes, por ejemplo «Superlógico» sale en un demo en el ´82.

En el under llevaban años y no fue fácil pasar a grabar y editar un disco. Mantenerse independientes fue crucial, más en esos años. El corte oculto «Jam», tiene diferentes historias, pero todas ellas concuerdan que ese «pianito» surge de un recital en la localidad bonaerense de Azul, donde lo único concreto es que asistieron 11 personas. Ser independientes, así es doble mérito; en la era de internet es más fácil: tenés la difusión en redes sociales, programas de grabación que te hacen quedar como un profesional, y ni hablar las fuentes de información. Lo que fluye de «Gulp!» es la experiencia en el under. Emergen historias de amor, amistad, conflicto y la vida cara a cara.

Había que salir de alguna manera. «Gulp!», esa onomatopeya, es un emerger no solo del under sino también de una manera de hacer arte. “Gulp!” es lo que existía antes y una visión adelantada, no solo en Los Redondos, sino también en todo el rock argentino.

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